L'esatta distribuzione dei toni, l'eleganza compositiva quasi geometrica, l'intenso pittorialismo dei soffi di luce e d'ombre, insieme ad una nitidezza senza sbavature, improvvisa e tagliente ed infine un colore sempre saturo od intensamente fotografico, mai assunto però come referente assoluto ma come variante nel gioco di specifiche sensazioni anche non realistiche, trasformano ogni cosa rappresentata in una favola ma anche nel ritratto d'un luogo, d'una certa umanità e nella scena di riti che appartengono ad un momento storico preciso. Un'opera moderna in cui si insinua beneficamente l'arcano del passato come discreta, imperscrutabile, pressione sul presente. Nella doppia inerenza -superficie morbida/substrato forte -Di Cola promette d'affermarsi come il più grande fotografo sinfonico oggi operante in Italia e comunque ci restituisce una fotografia concreta e bella, orgogliosa di sé, pienamente sufficiente. [Peppino Alario]

Le fotografie di Giuliano Di Cola qui pubblicate sono un documento singolare, se si considerano le diffidenze che sulla santa montagna, àghion òros, censurano i maneggioni delle macchine e delle lenti d'ingrandimento. Ma soprattutto, mi sembra, sono un immagine di simpatia, di comprensione umana non superficialmente curiosa e folcloristica. Forse per questo motivo quando salimmo nel bat-tello del ritorno, il vecchio monaco Pétros, addetto alla cucina, ci gridò dietro: «Tornate, ospiti tanto attesi! Quando il mondo dorme, il monte Athos, come una candela, veglia e prega». Nell'era elettronica non trascuriamo il chiarore antico delle candele. [Vittorio Citterich in Panorama Mese - Agosto 1984]